潮劇丑行是潮劇各個行當(dāng)中最有特色，分工最細(xì)的的一個行當(dāng)。根據(jù)劇中人物著裝及其表演特點共分為十個類別，即項衫丑、踢鞋丑、官袍丑、裘頭丑、長衫丑、褸衣丑、老丑、小丑、武丑、女丑。這些類別的丑行在表演上都有各自的規(guī)范性和代表性劇目。經(jīng)典傳統(tǒng)劇目《鬧釵》便是潮劇“項衫丑”的應(yīng)工代表性劇目之一，它與《掃窗會》、《楊令婆辯本》被譽為潮劇“三塊寶石”，凡戲校潮劇丑行的高年級學(xué)生都必須學(xué)習(xí)《鬧釵》一劇。由此可以看出《鬧釵》在潮劇傳統(tǒng)劇目中地位之高和“項衫丑”在潮劇行當(dāng)中的重要性。我們很多丑行的老前輩都演出過《鬧釵》，如潮丑一代宗師謝大目、徐坤全、李有存、蔡錦坤，老前輩柯立正、林明才、徐永書、李廷波、陳福、蔡書強、陳邦沐、林松弟、鄭鎮(zhèn)雁等，他們都是在潮劇界極具影響力或戲班里很有名氣的“大額頭”(即名位較高的師傅)。當(dāng)代丑王方展榮，名丑李義鵬、陳幸希等，還有我的師兄弟陳鴻飛、曾惠剛、陳喜和、張樹桐、陳子揚、翁銳光、曾楚培、林澤釗等等現(xiàn)在也一直在演這個戲。

《鬧釵》中的項衫丑——胡璉，出身豪門，家境富裕，游手好閑，浪蕩成性，終日四處獵艷，無所事事。他一出臺就以“扣仔”（快板）的形式，說了一段自我調(diào)侃的念白：“學(xué)生胡璉，做事倒顛。面上有些墨氣，肚里白得周全。讀書如牽鬼上劍，飲酒似車水灌田。做文只是七股，吟詩偏偏八言。昨晚吳山頂上，閑游玩樂宿娼。誰知今朝失曉，起來紅日滿天。周身輕如紙囝，陣風(fēng)吹到門前。”從這段念白中可以看出，他是上過書齋讀過一點孔學(xué)的人。不過，他在書齋中并不喜歡讀書，而是吊兒郎當(dāng)，虛度光陰，喜愛飲酒作樂，尋花問柳。劇中婢女小英嘲諷他：“我與小姐是婦道人家，謹(jǐn)守深閨，不比那幫終日尋花問柳，嫖賭吃喝，為非作歹的風(fēng)流公子。更是直接明了地道出胡璉的本性。

由此我們可以看出“項衫丑”所扮演的人物類型特征：幾乎都是反面人物。不是官宦人家，持權(quán)仗勢，欺壓無辜的紈绔子弟；就是家資富足，油滑輕薄，貪花戀色的公子哥兒。他們出身豪門，都讀過一些書，表面上略帶幾分儒生之氣，事實上是不學(xué)無術(shù)，游手好閑，虛情假意，喜歡尋花問柳的好色之徒。臉皮厚又愛面子，善于自我調(diào)侃；語言直白，風(fēng)趣幽默，但行為輕佻，高度自我，從不為他人著想。劇中這類人物的丑惡嘴臉、陋習(xí)和不道德行為，通常用喜劇的手法被揭露、諷刺、嘲笑和斥責(zé)。

《鬧釵》作為經(jīng)典傳統(tǒng)劇目，幾輩人承傳下來，胡璉形成了自己獨特的臉譜。即八字眉，眼角線下垂，鼻梁間勾勒一個葫蘆(根據(jù)演員自然臉形可大可小)，眉中間葫蘆口處點個倒掛的“小”字，再加一個櫻桃小嘴。顯得無精打采，帶點乳氣又有些浪蕩放縱，非常符合其在劇中此時此刻的狀態(tài)和身份。有潮劇戲諺說：“癡哥公子老丑半，鼻頭貼塊白豆干”、“烏面畫崎眉，小生、老生雕刀眉，花旦、烏衫柳葉眉，老丑、小丑怨鬼眉”。這種八字眉和鼻梁間的畫白，不止是“項衫丑”標(biāo)志，也是潮劇丑行共有的特點。

胡璉是潮劇“項衫丑”中的一個典型人物，從他的舞臺形象上，我們可以看到幾個較為明顯的特征：1.不帶“須仔”，手執(zhí)白扇，穿著上大紅大紫，具有強烈的視覺沖擊力，從頭到腳都透露著幽默詼諧的氣息。2.在臉譜勾勒上總有一種不協(xié)調(diào)之美，那鼻梁間勾畫的“白豆干”，加上兩條“怨鬼眉”，更是顯得滑稽可笑。3.輕佻放蕩、吊兒郎當(dāng)?shù)男袨?，與他身上配戴的“行頭”形成一種反差，活像一個可愛的“丑小生”。