《野營(yíng)大軍過山來》拍成舞臺(tái)藝術(shù)片

演變：賦于竹竿舞情節(jié)和人物

舞姿優(yōu)美、音樂動(dòng)聽的竹竿舞以其令人眼花繚亂的技巧，很快贏得了文藝工作者的青睞。早在1950年代，當(dāng)時(shí)的海南黎族苗族自治州歌舞團(tuán)(廣東民族歌舞團(tuán)、海南省歌舞團(tuán)的前身)就把竹竿舞改編成《打柴舞》，在省內(nèi)外演出，深受歡迎。經(jīng)過幾代文藝工作者的繼承和發(fā)揚(yáng)，《打柴舞》至今仍然是海南省歌舞團(tuán)的保留節(jié)目，常演不衰。

1957年，舞蹈工作者將《打柴舞》改編進(jìn)京參加少數(shù)民族的民族文藝會(huì)演，被譽(yù)為“五指山藝術(shù)之花”。后來到羅馬尼亞、南斯拉夫、巴基斯坦、日本等多個(gè)國(guó)家演出，又被譽(yù)為“世界罕見的健美操”。

除了獨(dú)立成為一個(gè)節(jié)目之外，竹竿舞還被文藝工作者們有機(jī)地融入到其他舞蹈形式中，成為表達(dá)主題、渲染氣氛的一個(gè)重要手段。

1970年代，當(dāng)時(shí)的廣東民族歌舞團(tuán)(海南省歌舞團(tuán)的前身)創(chuàng)作排演了一出長(zhǎng)達(dá)15分鐘的舞蹈《野營(yíng)大軍過山來》，其中在表現(xiàn)黎族群眾歡迎解放軍進(jìn)山的片段中，編導(dǎo)者首次在大型綜合性舞蹈節(jié)目中采用了竹竿舞：數(shù)根長(zhǎng)達(dá)5米的竹竿橫亙?cè)谖枧_(tái)上，隨著歡快的音樂聲，黎族群眾和解放軍在竹竿的縫隙里翻飛、跳躍，喜悅的心情溢于言表，體現(xiàn)了軍民之間的魚水深情。省歌舞團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)黎明亮當(dāng)年在劇中扮演解放軍，他說，這是竹竿舞第一次被賦予了情節(jié)和人物，使得竹竿舞從此躋身全國(guó)優(yōu)秀民族舞蹈藝術(shù)之列。為此，當(dāng)時(shí)的珠江電影制片廠還特意把這個(gè)舞蹈拍攝成舞臺(tái)藝術(shù)片，在全國(guó)放映。

對(duì)于竹竿舞未來的舞臺(tái)呈現(xiàn)形式，省歌舞團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)彭煜翔有著大膽的設(shè)想。“竹竿舞的動(dòng)作非常豐富，如果編排組合得當(dāng)，會(huì)產(chǎn)生很多意想不到的效果。”彭煜翔表示，他正在嘗試把其他藝術(shù)形式融入竹竿舞，除了跳躍和騰空外，今后在竹竿舞中或許還會(huì)看到雜技中的跟斗、街舞中的旋轉(zhuǎn)等多種技巧。