商洛花鼓民間通稱花鼓子、地蹦子，流行于陜西省商洛地區(qū)。清光緒三年湖北鄖陽遭受水災(zāi)，大批災(zāi)民進(jìn)入商洛地區(qū)，帶來了鄖陽流行的花鼓戲。后花鼓戲逐漸改用商洛地區(qū)方言演唱，并吸收了許多商洛的民歌小調(diào)，最終形成商洛花鼓。

“商州山窩窩，處處花鼓多”。商洛花鼓是商洛山區(qū)人民喜愛的一種地方小戲，盛行于鎮(zhèn)安、山陽、丹鳳、商縣一帶。每到春節(jié)期間，幾乎所有山寨、村落都要打花鼓。有的地方竟連打正、二兩個(gè)月。男女老幼翻山越嶺，爭(zhēng)相觀看，煞是熱鬧。

商洛花鼓也叫“跳花鼓”、 “舞花鼓”，是一種在“跳”和“舞”中說唱的民間藝術(shù)，因此，“跳”和“舞”便成為花鼓表演中一個(gè)最突出的特點(diǎn)，貫穿于一堂花鼓的人物表演始終?；ü奶ǘ鄻?，姿態(tài)剛健優(yōu)美，有蹦跳、閃跳、彈跳、扭跳、踏跳；有兔子跳、麻雀跳、側(cè)身跳、單腿跳、雙蹬跳；有三角跳、十字跳、之字跳、拐線跳、雙八字跳。跳的名目雖然很多，但表演起來卻沒有固定程式，由演員自由發(fā)揮，顯得優(yōu)美大方、 自然生動(dòng)，耐人觀賞。

商洛花鼓戲的音樂結(jié)構(gòu)屬于聯(lián)曲體。它把一支支花鼓小調(diào)有機(jī)地聯(lián)綴起來，或單獨(dú)使用或用幾首曲調(diào)來表現(xiàn)戲劇內(nèi)容，構(gòu)成具體的花鼓戲唱腔。其音樂形式，依據(jù)內(nèi)容可分為大筒子、八岔子和花鼓子三種?；ü淖又饕妹窀栊≌{(diào)演出，也叫小調(diào)戲，多反映當(dāng)?shù)厝嗣竦膭趧?dòng)與愛情生活，代表性劇目有《打鐵》、《打草鞋》、《哥接妹》、《瞎子摸妻》、《賈金蓮回河南》等；八岔子用八岔調(diào)演出，也叫八岔戲，多反映公子、小姐的艷情故事，其曲調(diào)分陽八岔和陰八岔兩種，陽八岔又稱硬八岔或大八岔，陰八岔又叫軟八岔或小八岔，代表性劇目有《坐西樓》、《送香茶》、《小東樓》、《小牙樓》等；大筒子以筒子胡琴伴奏，也叫筒子戲，屬于花鼓中的大中型戲，多表現(xiàn)歷史故事、民間故事和神話故事內(nèi)容，代表性劇目有《藍(lán)橋擔(dān)水》、《劉海戲金蟾》、《血刀記》、《萬壽圖》、《山伯訪友》、《四姐下凡》、《正德王訪賢》等。商洛花鼓以演出"三小戲"為主，小生、小旦、小丑是其主要腳色，表演生動(dòng)活潑，富于民間色彩。

大筒子（又名二棚子、筒子戲）：這是花鼓戲較高級(jí)的一種，具有文武場(chǎng)面，近于戲曲形式。因?yàn)榕镒邮撬奈枧_(tái)，其舞臺(tái)次于演大戲的舞臺(tái)，大于演小戲的臺(tái)子，所以叫二棚子。又因文場(chǎng)所用的樂器叫筒子胡，其形似二胡，琴頭較粗大，音色清脆、明亮、粗獷、渾厚。曲調(diào)有：小生調(diào)、老生調(diào)、老配少調(diào)、半板、板半、陰調(diào)、放哀子等七種。

八岔子：分陽八岔與陰八岔兩種（陽八岔又稱硬八岔，大八岔；陰八岔又叫軟八岔或七岔子）。因?yàn)橹饕{(diào)為八岔調(diào)，所以民間稱它為《八岔戲》。陽八岔其特點(diǎn)是一人開唱，眾人幫腔。伴奏形式為演員清唱，鑼鼓配節(jié)，即演員清唱，在腔句之間穿插固定的鑼鼓點(diǎn)伴奏，不用弦索，句末由臺(tái)后幫腔，成為"一人唱而眾人合之"的形式。它的聲腔結(jié)構(gòu)是分腔、合腔、訴板相結(jié)合；陰八岔曲調(diào)開朗、豪爽而又抒情。節(jié)奏別致。屬五聲"征"調(diào)式。一般用于劇目開頭或行路時(shí)唱。在運(yùn)用中并可加其他小調(diào)來演唱。每個(gè)小戲中間只要有這兩個(gè)調(diào)的都可叫做"陰八岔"戲。

花鼓子（又名小調(diào)戲）：因戲中的曲調(diào)是由民歌小調(diào)所構(gòu)成，所以也叫小調(diào)戲，它的特點(diǎn)是：保持了一般民歌的原貌，戲劇化的程度較少；曲調(diào)多，旋律節(jié)奏、調(diào)式變化較豐富。有的劇目以一曲多變形式演唱到終，有的以多種曲調(diào)聯(lián)用變化。曲式結(jié)構(gòu)既有對(duì)偶句結(jié)構(gòu)，又有啟承轉(zhuǎn)合形態(tài)。宮、商、角、征、羽各類調(diào)式都有。以商、征、羽調(diào)式居多，特別是商調(diào)特性較明顯突出（如石榴娃燒火調(diào)），唱腔豐富多彩；由戲名起曲名，曲調(diào)短小，節(jié)奏明快，旋律流暢。它的伴奏僅用鑼鼓按演唱的需要加在每一曲調(diào)的某一樂段或曲終處，詞格也無嚴(yán)格的局限，五、七、十字句皆有，還有不正規(guī)的穿句形式。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，曲調(diào)有二百五十多支。

由于傳播地域的不同，可分為商丹路與鎮(zhèn)柞路兩種。商丹路在音樂風(fēng)格和語言音調(diào)上，多用關(guān)中語系和當(dāng)?shù)赝琳Z（部分也用下河語），曲調(diào)流暢、優(yōu)美、柔和、婉轉(zhuǎn)。鎮(zhèn)柞路在音樂風(fēng)格和語言音調(diào)上一般采用當(dāng)?shù)匾簦炊跷鞅闭Z系，當(dāng)?shù)胤Q下河語），曲調(diào)多高亢、明亮、歡快。

傳承價(jià)值

商洛花鼓傳統(tǒng)的唱腔音樂結(jié)構(gòu)形式單一，歷史年代久遠(yuǎn)，在戲曲音樂發(fā)展演變歷史的研究中具有"活化石"的作用。目前，由于市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的沖擊，商洛花鼓已處于瀕危狀態(tài)，急需搶救和保護(hù)。

商洛花鼓劇目約500多本，著名而常演的有幾十本，內(nèi)容大都是反映山區(qū)風(fēng)情民俗和青年男女之間的愛情生活。還有一些一人一事或幾人一事的說唱故事節(jié)目。

關(guān)于商洛花鼓的起源，說法頗多。據(jù)鎮(zhèn)安、山陽藝人相傳，商洛花鼓始源于湖南，上傳湖北，南由漢水傳至安康、漢中一帶；北由丹江傳到丹鳳、商縣、洛南一帶，進(jìn)而傳人關(guān)中。而據(jù)丹鳳、商 縣藝人相傳，商洛花鼓則是由漢代秦隴馬上鼓吹樂衍變而來，原為軍事操練和出征儀仗所用。范大成《桂海虞衙志》載，諸葛亮軍中就置有吹樂隊(duì)，以鑼鼓懸系腰間，手指擊之， 口唱歌詞，迷潰敵人?！抖鼗褪傲恪贰端逄蒲萘x》等書也有這樣的記載，隋末瓦崗寨三十六兄弟，曾以“打花鼓”作掩護(hù)，計(jì)入敵營(yíng)，救回了秦瓊，故有“唐將班子花鼓”之說。五代以后，花鼓才進(jìn)入民間。宋雜劇中的“大迓鼓”、“迓鼓舞”、“跑漢船”等，就是其藝術(shù)化了的舞段形式。

商洛花鼓解放前夕幾瀕絕境。新中國建立以后，商洛花鼓迎來了風(fēng)和日麗的春天。從1953年起，商洛地區(qū)各縣多次舉行民間文藝座談會(huì)、訓(xùn)練班和戲曲調(diào)演，組織花鼓藝人呈藝獻(xiàn)寶。經(jīng)專業(yè)戲曲工作者與老藝人合作，對(duì)花鼓藝術(shù)進(jìn)行丁全面的改革和升華。首次排出的花鼓傳統(tǒng)劇《夫妻觀燈》，在省上文藝會(huì)演中轟動(dòng)戲劇界，獲得了一等獎(jiǎng)。不久又被拍成電影，發(fā)行全國。以后又相繼創(chuàng)排出《桑園人家》《水輪飛轉(zhuǎn)》《換豬》《鳳凰飛進(jìn)光棍堂》《屠夫狀元》《六斤縣長(zhǎng)》等優(yōu)秀劇目，分別榮獲省、地劇本和演出獎(jiǎng)?！锻婪驙钤贰读锟h長(zhǎng)》在北京、上海等地巡回演出后，博得外地觀眾好評(píng)，并被拍成電影和電視劇，在全國放映。