不過，真正被稱作“曼波舞之王”的或許應(yīng)該是Tito puente。他的音樂被稱為Cubop—古巴咆勃。他是過去半世紀(jì)來，最具有影響力的拉丁音樂王國(guó)的建立者，也成為爵士史上將拉丁音樂與爵士融合最成功的樂手。20世紀(jì)50年代后，美國(guó)陷入了曼波舞狂潮，熱潮中最頂尖的表演場(chǎng)所設(shè)于紐約五十三街和百老匯十字路口上的“守護(hù)神舞廳”，Tito puente正是駐守于此，他手中的曼波舞，充滿了古巴風(fēng)味、兼具著搖擺大樂團(tuán)的熱力和舞廳魅力，一時(shí)之間，風(fēng)靡全國(guó)，又一次曼波狂熱正由他開啟。他經(jīng)常被邀請(qǐng)到緊鄰守護(hù)神舞廳的“鳥園”俱樂部去演出，在這兒，他和John Coltrane、Charlie parker、Miles Davis等人同臺(tái)，扮演著將拉丁音樂引進(jìn)爵士音樂圈的重任。1958年，他首開先例，灌錄了一張純粹打擊樂的拉丁爵專輯，專輯出街即刻成為經(jīng)典，并獲選為2000年《紐約時(shí)報(bào)》選出“二十世紀(jì)百年最具影響力且暢銷”的25張專輯之一。《曼波狂潮》(The Mambo Kings)的故事就是他的自傳，Tito puente的本色出演，影片上映使得他的聲望再次攀高，他獲得的格萊美獎(jiǎng)總數(shù)累積到五座之多。他長(zhǎng)達(dá)50年的樂團(tuán)領(lǐng)班地位，在爵士史上，只有Duke Ellington、Count Basie等人可堪比擬，他前后灌錄了130張專輯的銷售成績(jī)，連貓王亦比不上，而他深深受喜愛的程度，不僅僅在美國(guó)的拉丁人口中，甚至紅到白人音樂圈!要知道，在紐約的洋基棒球場(chǎng)上，看到他為美國(guó)職棒開球，往往都被堪稱為“一件大事”。而這個(gè)拉丁音樂之王在音樂上所代表的，正是正統(tǒng)的拉丁爵士舞曲。

盡管20世界50年代中期的曼波熱潮已達(dá)到狂熱，但曼波繁瑣的舞步卻有些讓人望而生畏。許多年里，曼波僅僅是一門供觀賞的表演的藝術(shù)和一種舞蹈時(shí)尚文化。不過，這一切卻因?yàn)橐粋€(gè)人發(fā)生了很大的變化。所以，也有人說他才是“曼波舞的王中之王”—美國(guó)舞蹈界家喻戶曉的Eddie Torres ?！癊ddie最偉大之處就在于他把曼波變成了一個(gè)大家都可以跳的舞種 !”事實(shí)上，他本身就是一個(gè)曼波尼克(Mambonicks)，他一直堅(jiān)定地認(rèn)為曼波在整個(gè)拉丁舞的體系中擁有非常重要的地位，并且一定能夠獲得巨大成功。他對(duì)曼波的愛完全達(dá)到了癲狂的地步，甚至在紐約發(fā)起了“曼波運(yùn)動(dòng)”，號(hào)召每個(gè)舞廳每夜至少要跳上一曲曼波。為了曼波，他成立了自己的舞蹈團(tuán)體，并逐漸形成了自己的舞蹈風(fēng)格!一次次的教學(xué)、表演和比賽過程中，卓有成效地將曼波分化成2個(gè)層次，表演層次和娛樂層次，Eddie用自己的方法奠定了自己的“曼波舞之王”的稱號(hào)。