木刻楞房的裝飾除了顯示出材質(zhì)固有色彩的不同外，還注重了人為表面色彩的處理。這主要體現(xiàn)在彩畫上。彩畫一般繪在中部墻體和上部“三檐”的木質(zhì)材上。通常以同類色為主，中部墻體多為暖色調(diào)的黃色或金黃?！叭堋眲t采用冷色調(diào)的藍(lán)、綠、淺綠等。這樣使“三檐”的冷色調(diào)在中部墻體、大面積的暖色調(diào)的映襯下顯得清雅秀麗。而房頂多為“人”字形，鐵皮涂紫色或棕色，這也是考慮協(xié)調(diào)房檐下彩繪的艷氣所為。

木刻楞房從墻基到房頂，多種色彩的交相輝映，從視覺上形成了一個(gè)更大的色彩整體，使觀賞者獲得一個(gè)既樸實(shí)又高貴，既對比又調(diào)合的效果。

木刻楞房的抽象與具象的對比主要表現(xiàn)在主體雕刻和色彩上，呈現(xiàn)為程式化的布局之中。其抽象性主要反映在房檐、門檐和窗檐的彩色雕刻上。這些雕刻圖像多種多樣，做工精細(xì)，猶如一朵朵在枝干和綠葉陪襯下盛開的鮮花。其具象性有平面和立體兩種，主要反映出俄羅斯文化的影響。木刻楞房中部的木材質(zhì)“墻”，無論是用圓木又疊羅或用長條木板釘就的，這些貌似簡單的直線狀的連續(xù)的美，尤其是“三檐”下的裝飾木雕，顯得更為精彩。

木刻楞房抽象與具象裝飾的統(tǒng)一還體現(xiàn)在面積的對比上。木刻楞房以其中部大面積的木材質(zhì)“墻”與“三檐”下小面積具象木雕，形成主次分明、重點(diǎn)突出的效果。此外，窗框、門框裝飾線的大量運(yùn)用，既區(qū)分了大小不同的界面，使原來呆板的“墻”的平面圖案化、規(guī)整化，達(dá)到抽象與具象裝飾相互依存而又不顯生硬的效果。

經(jīng)過的觀賞者在木刻楞房前潛心駐足，細(xì)細(xì)品味，目睹了那“不同凡響的三部曲”、“多種色彩的交相輝映”和“抽象與具象的鮮明對比”，就會(huì)尋找到自己對木刻楞房的鑒賞印象――它是一個(gè)有血有肉的雕塑，是一個(gè)富于感情的雕塑，是一個(gè)充滿想象的雕塑，是一個(gè)充滿童話美的彩色雕塑。