鎮(zhèn)遠(yuǎn)花燈有單人、雙人、群體表演和后來上升為戲曲。

單人表演：青溪花燈老藝人的花燈表演不搭班。一人常在回鄉(xiāng)走村串寨表演。王洪昌的獨(dú)角表演頗具特色。她用青篾條扎成一只小巧精美的船。船有檐篷，以彩綢花紙裝飾，船無底，又以綠綢罩下拖地。他扮成花旦在小船中部，腰部系住船舷、手舞花扇、鑼帕，人可以載船自如動(dòng)作。表演內(nèi)容多是祈頌吉慶、春新秋報(bào)、預(yù)祝豐收。雖是獨(dú)角表演，又是唱又是舞又道白，場(chǎng)面卻很喜氣熱鬧，滿足人們祈盼豐年的愿望。

雙人表演：鎮(zhèn)遠(yuǎn)花燈二人合表演的人物為男女二人對(duì)子表演。二人以兄妹相稱或干哥干妹子互稱。演唱內(nèi)容以敘述農(nóng)事季節(jié)或祝賀吉語類。如傳統(tǒng)對(duì)子唱《十二月采花》就是齊唱、對(duì)唱、盤歌。內(nèi)容比較優(yōu)美、講究文雅，并無低俗粗鄙的語言和男女打情罵俏動(dòng)作。二人合《表妹扯蔥》則有了戲曲人物與情節(jié)結(jié)構(gòu)?？蓺w到傳統(tǒng)花燈小戲。哥妹二人的動(dòng)作從走國場(chǎng)亮相到組合造型講求身段優(yōu)美，動(dòng)作大方，相互組合造型照應(yīng)突出和諧美。鎮(zhèn)遠(yuǎn)二人合的音樂也很優(yōu)美，旋律動(dòng)聽，線條柔和并無尖銳的大跳俏音。整個(gè)速度和節(jié)奏都在悠美中進(jìn)行。這歌舞中又有夾雜對(duì)白又有如曲藝形式的二人轉(zhuǎn)。與二人轉(zhuǎn)在表演上不同的是花燈的更趨向于歌舞表演。但仍屬曲藝范疇。

群體表演：鎮(zhèn)遠(yuǎn)花燈以群體表演為多見。群體表演有男女各半或純女角。這種表演的場(chǎng)面尤為熱鬧，以園場(chǎng)碎步、大小四方步為主、隊(duì)形調(diào)度穿8字、園形方式等，幾乎每小段結(jié)尾都要有一個(gè)造型組合。歌舞表演中講究整體動(dòng)作一致和造型組合美。舞蹈套路主要有金雞獨(dú)立、鳳凰展翅、犀牛望月、美女梳頭、膝上栽花、雙套金錢、風(fēng)擺楊柳等。群體表演形式中常見有一男性以老人身份與一群女青年對(duì)唱、舞蹈。場(chǎng)景也很靈活虛擬，例如跑一個(gè)園場(chǎng)又到了原地，表示場(chǎng)景轉(zhuǎn)換。

表演中是邊舞邊唱，除了過場(chǎng)，并沒有專門的花燈舞蹈（在后來發(fā)展中也有了二人、三人舞），在歌舞表演中根據(jù)需要，經(jīng)常穿插數(shù)板。在舞蹈動(dòng)作中，很有節(jié)奏地?cái)?shù)板道白。

鎮(zhèn)遠(yuǎn)花燈的群體性表演以喜慶、熱鬧、歡快見長，以演出形式到內(nèi)容，保持了原傳統(tǒng)花燈喜氣洋溢、渲染節(jié)日和慶典氣氛的特征。

花燈戲曲：鎮(zhèn)遠(yuǎn)的花燈以歌舞、曲藝聯(lián)合體上升到戲曲的具體年代是上世紀(jì)五十年代中期。鎮(zhèn)遠(yuǎn)縣文化館、文工隊(duì)在繼承發(fā)揚(yáng)鎮(zhèn)遠(yuǎn)花燈歌舞的同時(shí)在1976年移植“樣板戲”、《沙家浜》的花燈戲曲嘗試基礎(chǔ)上發(fā)展了花燈歌舞。表演了一批古裝傳統(tǒng)曲目和現(xiàn)代花燈小戲。青溪區(qū)業(yè)余花燈劇團(tuán)更是演出了多幕古裝花燈劇。這些花燈劇曲目有的是學(xué)習(xí)借用劇本，但音樂都是自己設(shè)計(jì)套曲編曲，文武場(chǎng)一應(yīng)齊備。青溪花燈老藝人丁志堅(jiān)為好幾個(gè)花燈戲本子配編曲子。老藝人皮長欽還為縣城社區(qū)、鄰縣指導(dǎo)傳統(tǒng)花燈表演技藝。

花燈戲曲中經(jīng)常穿托花燈歌舞，那是花燈戲曲的特色。

鎮(zhèn)遠(yuǎn)的傳統(tǒng)花燈韻曲目比較多，音樂的調(diào)式構(gòu)成是以五聲音階為基礎(chǔ)的“宮、商、角、徵、羽”民族調(diào)式。其中，用得最多的是徵、商調(diào)式，有少數(shù)羽、宮調(diào)式，角調(diào)式一般少見。在傳統(tǒng)曲目應(yīng)用到花燈戲曲設(shè)計(jì)中，也有很多調(diào)式交替的現(xiàn)象。